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此畫(huà)的立意是描寫(xiě)一幅當(dāng)代生活場(chǎng)景，是追隨馬奈和他的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)友以及未來(lái)的印象主義畫(huà)家所創(chuàng)造的時(shí)尚的。這是一部家庭肖像畫(huà)集，畫(huà)中的空間和環(huán)境陳設(shè)都漸次向深處展開(kāi)，德加從前是未曾這樣做過(guò)的。在這一類(lèi)主題的處理上，色彩往往具有重要的意義，可是德加看來(lái)是忽視了它；色彩很俗氣，譬如墻壁的顏色。 此外，盡管畫(huà)中人物畫(huà)得都很像，但人物的安排完全是偶然的，因此構(gòu)圖非常松散。德加企圖像現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家那樣畫(huà)，可是他并不相信現(xiàn)實(shí)主義；結(jié)果，他強(qiáng)調(diào)了這一題材的庸俗性?！懊藁ㄊ召?gòu)事務(wù)所”標(biāo)志著德加風(fēng)格發(fā)展上的那個(gè)可謂學(xué)院派現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的結(jié)束。他在這一時(shí)期是做了“形式的俘虜”。但是，在德加的一些草圖中，也有一些主題和意境可以證明他在逐漸擺脫這一俘虜?shù)匚?，這些主題和意境在他的創(chuàng)作的下一個(gè)時(shí)期得到了發(fā)展。 閱讀本文的人還閱讀：
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