問(wèn)：【倫勃朗夜巡】很出名,但聽(tīng)說(shuō)他畫(huà)完這幅畫(huà)就落魄了，是真的嗎？《夜巡》里畫(huà)了什么？
答：雖然倫勃朗晚年的不幸是多方面的，但這幅畫(huà)可以看作是他晚年不幸的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！兑寡病芬划?huà)作于1642年，尺寸為363x437厘米，現(xiàn)藏于阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館。
倫勃朗油畫(huà)《夜巡》 1642年，班寧柯克連長(zhǎng)和手下民兵16個(gè)人每人出了100盾請(qǐng)倫勃朗畫(huà)一幅集體像。倫勃朗沒(méi)有像當(dāng)時(shí)流行的那樣把16個(gè)人都擺放在宴會(huì)桌前，畫(huà)出一幅呆板的畫(huà)像，而是自己設(shè)計(jì)了一個(gè)場(chǎng)景，仿佛16個(gè)人接到了出巡的命令，各自不同的在做著準(zhǔn)備，隊(duì)長(zhǎng)在交代任務(wù)，有人在擦槍筒，有人在扛旗幟，周圍又有一群孩子在看熱鬧。這幅畫(huà)采用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比畫(huà)法，用光線塑造形體，畫(huà)面層次豐富，富有戲劇性。從任何地方來(lái)看，都是一幅絕對(duì)的杰作。但是，粗俗的民兵們不干了，大家都是出了100盾，為什么有人在畫(huà)中那么明顯，而自己卻要隱身在后面。民兵們要求畫(huà)家重新畫(huà)一幅肖像?？墒浅鲇谝粋€(gè)畫(huà)家的藝術(shù)感出于堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，倫勃朗堅(jiān)持不重新畫(huà)一幅。這件事情鬧的整個(gè)阿姆斯特丹沸沸揚(yáng)揚(yáng)，打這以后，就再也沒(méi)有人找倫勃朗來(lái)畫(huà)集體肖像了，而在這個(gè)艱苦的過(guò)程中，倫勃朗的妻子為他生下一個(gè)兒子后，去世了。 畫(huà)面采取的是近舞臺(tái)劇的形式，隊(duì)伍紛紛涌上街頭，畫(huà)中兩位身著不同服裝的人走在隊(duì)伍的前列，構(gòu)成了畫(huà)面的中心。他們一個(gè)身穿黑軍服，頭戴黑禮帽，披著紅披巾，一個(gè)穿著黃色軍服，戴著黃色的帽子。二人正在沉著鎮(zhèn)靜地商議問(wèn)題，準(zhǔn)備對(duì)整個(gè)隊(duì)伍的行動(dòng)作出決議。其他隊(duì)員跟在他們身后，有的手持長(zhǎng)槍，有的揮舞旗幟，有的在互相議論，隊(duì)伍出發(fā)時(shí)的緊張氣氛躍然紙上。在人群中還有一個(gè)形象鮮明的小女孩，夾雜在人群中驚慌失措的樣子，是整個(gè)畫(huà)面的意外插曲，其實(shí)有人認(rèn)為她是光明和真理的化身，是喚起人們反抗異族統(tǒng)治的光榮記憶。不過(guò)整個(gè)畫(huà)面除了兩個(gè)隊(duì)長(zhǎng)和那個(gè)小女孩外，其他人物都被安排在了暗色調(diào)的中、后景中，光線明暗對(duì)比強(qiáng)烈，人物主次分明，畫(huà)家著意留出了大量黑色的空白，給人留下想象的余地。可是到了19世紀(jì)，由于油畫(huà)失色，表面的光油呈現(xiàn)黑褐色，有人誤認(rèn)為畫(huà)家描繪的是晚上的場(chǎng)景，因此取名《夜巡》。后經(jīng)專家鑒定，畫(huà)家采用的是白天的自然光線，描繪的也是白天的場(chǎng)景。 它引發(fā)了17世紀(jì)荷蘭的藝術(shù)贊助人的價(jià)值觀與畫(huà)家個(gè)人追求之間微妙的關(guān)系。在這幅畫(huà)中，畫(huà)家通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)圖和色彩及明暗的處理，塑造出了一種緊張、神秘、動(dòng)感的隊(duì)伍出行氛圍。打破了巴洛克藝術(shù)中那種激動(dòng)不安和講究排場(chǎng)的法則，而是更多地關(guān)注人物的內(nèi)心活動(dòng)。正如畫(huà)家本人說(shuō)的那樣：“藝術(shù)家的天職是創(chuàng)造美的形象，而不是計(jì)算有多少個(gè)頭顱?！彪m然他的后世生活極端艱辛，可是他為繪畫(huà)藝術(shù)所作出的卓越貢獻(xiàn)，歷史是不會(huì)忘記的。 閱讀本文的人還閱讀： 倫勃朗 夜巡 高清圖下載 |
