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《塔希提婦女》描繪的是這個島上勞動婦女生活的一個場景。畫面中心兩個坐在海邊沙灘上的塔希提女人形象，給人以一種平衡、莊嚴感。為了突出這種特定的風(fēng)土人情，高更采用的是近于古埃及壁畫的平涂手法，故意顯露單線平涂的稚拙結(jié)構(gòu)形式。畫上的兩個人物極富東方色彩的趣味。大面積平涂色塊的裝飾畫法，使土著人民在強烈的陽光下曬成的棕赭色皮膚，與鮮艷的裙子構(gòu)成了鮮明的色彩對比。高更把這里的熱帶原始園林簡化，然而強化了氣氛。這幅畫上的異國情調(diào)，濃郁的自然景物，沒有透視感，沒有色彩的層次，充滿著主觀的裝飾味道。高更在巴黎時就反對印象派那種"純客觀主義"。他強調(diào)繪畫應(yīng)抒發(fā)自己的感受，讓主觀感覺控制畫面。西方評論家稱他的畫法是：“景泰藍主義”。大膽的單線平涂色，黑線勾邊。自從１９世紀末西方出現(xiàn)了攝影術(shù)后，繪畫上要求革新的呼聲更為強烈，對法國古典主義那種細膩的油畫描繪方法，幾乎一致表示唾棄。畫家們要求在畫面上尋找新的藝術(shù)語言。他們認為，畫面上的物象不應(yīng)與實際對象完全相似。凡以線條、色彩和體塊組成的形象，應(yīng)有畫家自己的情感形態(tài)。一句話，要表現(xiàn)"主觀化了的客觀"。 這一幅《塔希提婦女》就具有上述這種單純的"原始之美"的特點。在這里，透視遠近法沒有了，色彩是經(jīng)過整理和簡略了的，人物也缺乏立體感，但這一切所構(gòu)成的色調(diào)是令人興奮的。它的裝飾性帶來了一種粗獷的部落生活氣息。海島上的濃郁色彩和土人們的純樸勞動生活與性格，確實給高更的畫面帶來了特殊的風(fēng)采。 類似塔希提婦女與島上生活的題材，高更畫過許多幅，這一幅具有一定的代表性。 閱讀本文的人還閱讀：
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